Esta revisión trata sobre la Yaqi Thot
Introducción
Yaqi es la empresa que más maquinillas de afeitar produce en China. También es la que más brochas de afeitar produce. Y eso mientras que parece que son relativamente nuevos en el mercado ya que no salieron en plataformas hasta 2017. Pero sería un error pensar que Yaqi es una compañía novata porque en 2007 ya estaba produciendo productos de marca blanca para otras marcas.
Yaqi empezó produciendo brochas, pinceles, pelos, fibras y mangos y cabezales de aleación de zinc para empresas cosméticas que colocaban su propia marca en estos productos para venderlos con un margen que superaba en muchos casos el 80%. Después de una década siendo fábrica y proveedor OEM de muchas marcas, Yaqi decidió sacar sus productos al mercado bajo su propio nombre en 2017.
Inmediatamente tuvieron mucho éxito. Primero porque eran capaces de reducir mucho los precios existentes al no tener intermediarios ni marketing empresarial que costear. Segundo porque no tenían escasez de productos. Al producir para varias marcas, nunca le iba a faltar el stock necesario para poder mantener la cantidad de ventas. Tercero porque ya tenían toda la tecnología para producción y desarrollo en casa. Ellos eran fábrica y I+D todo en uno. No dependían de licencias o de tiempos de producción y podían responder al mercado con mucha agilidad.
Esto lo hemos visto en los últimos meses donde Yaqi ha sacado varias maquinillas “nuevas” al mercado con una rapidez asombrosa. Y digo “nuevas” porque las maquinillas siempre tenían una historia de inspiración por detrás. Así también le ocurre a la maquinilla de hoy que es la Yaqi Thot, prestada generosamente por @vicentej. Muchas gracias de nuevo estimado compañero. Esta maquinilla tiene mucha historia detrás. Vamos allá.
Construcción
La Yaqi Thot es una maquinilla DE de tres piezas fabricada de acero inoxidable 316 mediante CNC y pulida a espejo. La maquinilla forma parte de una serie de maquinillas que son creadas inspiradas en otras maquinillas y en este caso, la Thot toma su inspiración de la Funken 471. Una maquinilla Italiana (Milán) de los años 40-50 del siglo pasado.
La empresa Funken producía maquinillas de afeitar hechas de latón y recubiertas con diferentes materiales como plata y oro. Eran maquinillas de lujo, fabricadas en hornadas reducidas y que tenían una geometría muy particular que analizaremos más tarde en más detalle.
No se sabe mucho de esta empresa Italiana porque no se han conservado muchos documentos de aquella época y las maquinillas son objetos de coleccionistas hoy en día. Hay algunos objetos que demuestran el lujo que se quería transmitir con estas herramientas y que hoy en día se venden a precio de oro por su rareza en el mercado.
Tampoco hay mucha información sobre el nombre Funken (también escrito FunKen a veces) pero es un sustantivo Alemán que significa “chispas”. El singular es der Funke (die Funken, plural) y era una palabra que en aquellos tiempos se usaba mucho para indicar el progreso industrial, las comunicaciones inalámbricas y la ingeniería moderna. Un buen ejemplo es la marca Alemana Telefunken que también fue muy conocida en este país.
Pero eso es solamente un poco de la historia de la marca Italiana. Para saber cómo Yaqi llegó a nombrar su maquinilla “Thot”, tenemos que entra un poco más en detalle. Funken creaba maquinillas de lujo y una manera de preservar exclusividad era crear grabados en los mangos para vender ediciones especiales. Una de esas ediciones es la razón que hoy tenemos esta Thot.
Aparentemente Funken creó un mango con un grabado del dios Egipcio Thoth. El ave ibis era el símbolo que representaba a Thoth. Se usaba el pájaro pare representarlo y, con cuerpo humano, su cabeza era la de un ibis con un pico largo y curvado. También llevaba la luna encima de su cabeza y su pico curvado representaba tanto la luna creciente como la pluma de los escritores ya que Thoth era el dios de la luna, la escritura, las lenguas, la sabiduría, la ciencia, la magia, el arte y el juzgado.
En esta maquinilla Funken podemos ver un grabado de un ibis en el mango. Esta maquinilla no es la edición limitada de la que hablé pero de esa, lamentablemente no he podido encontrar foto alguna. Lo que sí sabemos es que los diseñadores de Funken usaron este ave con varias razones simbólicas.
Al ser el dios de la ciencia, Thoth se asociaba a la precisión matemática. La curva precisa de su pico era símbolo de esto pero también era un símbolo de la interacción con el agua con movimientos precisos al cazar peces.
En los años 30 y 40 hubo un renacimiento de arte Egipcio en Europa. En noviembre de 1922 se encontró la tumba de Tutanktamon y eso generó un interés grande en Europa sobre todo lo que tenía que ver con esta civilización antigua.
Thoth y su ibis también estaban liados al proceso de purificación y la limpieza. Otro tema que compaginaba muy bien con las intenciones que tenían los diseñadores. El hecho que este dios fuera uno de los más importantes en la jerarquía también ayudaba. Thoth tenía una función muy importante para los Egipcios que os explicaré a continuación.
Para los Egipcios, el mundo terrenal simplemente era una estación temporal. La vida real era lo que ocurría después de esta fase. Por eso, sus muertos se enviaban a su siguiente fase acompañados de objetos que les podrían servir en el “otro” mundo y sus órganos eran tratados de manera muy específica.
El corazón se dejaba en la cavidad torácica protegido con un amuleto mágico de un escarabajo porque se asumía que este órgano era esencial para el juzgamiento que se le haría a esta persona antes de poder pasar al otro mundo. Los cuatro órganos más importantes: hígado, pulmones, estómago e intestinos eran colocados en frascos que representaban cada uno de los cuatro hijos de Horus, el dios de los reyes, el cielo, la guerra y la protección. Esta ceremonia se llamaba “El pesaje del Corazón” y se han encontrado múltiples documentos en los que se explica. El documento en el que se describía se llama el “Libro de los Muertos”.
Aquí tenéis uno de los ejemplos más famosos de uno de estos libros de los muertos. En este caso vemos la ceremonia descrita en el Papiro de Ani, un escritor de Thebe. El papiro mide 24 metros de largo por 33 centímetros de ancho y aquí solo muestro la parte de la ceremonia del pesaje del corazón. Vamos a desgranar los diferentes elementos de esta parte del libro de Ani.
En la parte superior vemos a diversos dioses Egipcios que son el primer tribunal al que se tiene que enfrentar Ani en este caso. A cada uno le tiene que decir algo que hizo bien o algo que no hizo mal. Por ejemplo, podría decir que no ensució el agua del Nilo. Cuando estos primeros jueces quedan satisfechos, le permiten a Ani pasar a la segunda fase. Una fase mucho más comprometedora porque Ani podría haber mentido a los jueces…pero ahora se va descubrir todo…
A la izquierda vemos a Ani y su mujer Tutu entrar al templo del pesaje. Dentro del templo se encuentra Anubis (con cabeza de chacal) operando la bascula de la verdad. En la parte superior vemos a un simio sentado en el medio de la bascula. El simio también es una representación de Thoth y de su precisión. Es el sello de calidad y calibración de la báscula. A la derecha de la báscula vemos la Pluma de Ma´at, la diosa de la verdad, la justicia y equilibrio cósmico. Es hija de Ra, el dios del sol y uno de los más importantes en la jerarquía.
A la izquierda de la báscula vemos un frasco que simboliza el corazón de Ani. Los Egipcios creían que el corazón (Ib) contenía toda nuestra esencia y memorias. Por encima vemos un pájaro con cabeza humana. Esta es la Ba, la personalidad de la persona o “todo lo que hace un individuo único”. Los Egipcios pensaban que esta parte era una de las que seguían viviendo en el periodo después de la vida y que salía del cuerpo volando como un pájaro para unirse a la energía de vida del individuo (Ka) en el paraíso.
El corazón del juzgado era pesado con la Pluma de Ma’at y si el corazón quedaba en equilibrio con o era más ligero que el peso de la pluma, significaba que la persona juzgada había vivido respetando todo lo que era correcto y bueno y era permitido pasar a la siguiente fase de la ceremonia. (Ya en aquellos tiempos los Egipcios sabían que las ligeras eran mejores.) Pero si el juzgado le había mentido a los jueces, en esta fase el corazón no podía mentir porque contenía todas las memorias y la esencia de las acciones de la persona juzgada. La pluma desvelaría la verdad.
Todo lo ocurrido durante esta ceremonia era documentado por Thoth que vemos a la derecha de la escena. Detrás de Thoth vemos al monstruo Ammat (o Ammit) que está compuesto por los tres animales más feroces para los Egipcios porque eran los que más hombres comían, un cocodrilo, un león y un hipopótamo.
Si el corazón demostraba que el juzgado había mentido y no estaba en equilibrio con los principios de Ma’at, Ammat se encargaba de comer el corazón (Ib) y la personalidad (Ba) del juzgado y no habría vida tras la muerte. Si el corazón se muestra digno pasamos a la siguiente fase que describiré con el Papiro de Hunefer.
Aquí vemos las mismas escenas que en el papiro de Ani aunque con algunas variaciones. Aquí vemos a Hunefer hacer ofrenda a los dioses y declararse digno. Después vemos a Hunefer acompañado por Anubis al entrar en el templo. Volvemos ver la escena de la báscula con Thoth apuntando todo y después vemos una cuarte escena donde Horus presenta a Hunefer ante el gran dios Osiris.
Osiris tiene a sus cuatro hijos delante y a Isis (su mujer) y a Nephthys detrás. Ambas son sus hermanas y forman una familia divina. Osiris es el encargado de darle paso al juzgado al paraíso eterno. Y con eso concluye la ceremonia del pesaje del corazón.
Material: Acero inoxidable 316
Acabado: Pulido a espejo
Longitud total: 82 mm
Longitud mango: 75 mm
Peso total: 61,6 gr
Peso cabezal: 31,8 gr
ancho tapa: 19,6 mm
Altura tapa 4 mm
Diámetro mango: 11 mm
Gap: 1,35 mm
Exposición: positiva
Ya volviendo al plano terrenal, miramos la parte superior de la tapa de la Thot y vemos que es una tapa muy plana con poca curvatura.
Y en perfil vemos aún más. Podemos ver que el interior de la tapa aún es más plana que el exterior. Esto significa que la cuchilla no va ser curvada por la tapa y que va a salir relativamente recta del cabezal. Algo a tener en cuenta.
En el interior de la tapa vemos dos guías cilíndricas biseladas y la rosca central con filetes algo acuadrados. También la rosca central está biselada para mejorar el enroscado. La superficie interior de la Thot se parece mucho a la de la Cerberus ya que tiene mucha superficie de contacto con la cuchilla. Los laterales cortos no se han mecanizado con el canal central y eso significa que la tapa contacta con gran parte de la cuchilla. Eso se traduce en una fijación sobre una superficie más extensa e inmovilización de la cuchilla. La reducida altura del interior de la tapa ayuda mucho en este sentido ya que impide que la cuchilla se mueva libremente.
En el interior de la placa base vemos un cuerpo central con unos elementos interesantes. Las partes altas son, en teoría, las partes donde la cuchilla tiene menos espacio de movimiento. La parte central rebajada es un residuo de los métodos de producción antiguos.
Las placas (y las tapas) se producían mediante el estampado de latón en el caso de la Funken 471. Una placa con desniveles en los estampados es más rígida que una placa lisa y plana. Esto también lo vemos en las Gillette que llevan un rombo estampado en sus placas para proporcionar más rigidez al material.
Los peines tienen pequeños rebajes y dos canales de enjuague lo que significa que tiene tres soportes. Los canales de enjuague tienen una forma triangulas en la parte del cuerpo central, un detalle que también lo tiene la Funken 471. La fotocopiadora Yaqi funciona a las mil maravillas.
En la parte inferior de la placa vemos la parte sobresaliente del “estampado” con sus tres agujeros y la parte inferior de los peines. También vemos la marca de Yaqi grabada. Lo que también podemos ver claramente es que el peine está colocado lejos del filo de la cuchilla. En el perfil del conjunto lo veremos con más claridad.
Aquí vemos que el peine de la placa crea un escalón considerable con respeto a la tapa y deja mucho gap. El ángulo del peine parece cómodo y la superficie frontal es amplia y eso indica que el plano de afeitado estará muy bien marcado. Al haber más distancia entre tapa y peine, más cómodo y amplio será el plano de afeitado.
Una cosa que sí quiero recalcar es que la tapa es más gruesa que la placa base y en perfil se ve bien. No sé aún si eso me gusta mucho estéticamente y tampoco sé si va a tener mucha influencia en el funcionamiento de la maquinilla. (Miento…sí que sé que va a influir en el equilibrio pero lo dejamos para más adelante.)
Estas maquinillas “nuevas” de Yaqi están muy bien acabadas. El pulido sigue siendo espectacular y todas las piezas están biseladas y pulidas donde lo necesitan. Nada molesta pero todo sigue teniendo muy buena definición.
Y la buena definición también la encontramos en las tolerancias. El encaje de las piezas es muy bueno. La cuchilla encaja casi perfectamente en su sitio y entre tapa y placa no hay nada de movimiento al montarlas. El (des)enroscamiento es el único punto que le falta. Es bueno pero le falta un pelo más de ajuste para ser muy bueno. En algo hay que buscar las diferencias y esta es una.
Sobre la forma del cabezal con el peine ya he hablado un poco desde el perfil. Desde la visión frontal vuelvo a recalcar la posición muy lógica del ángulo del peine pero esta vez lo vemos con cuchilla colocada y ya vemos mejor como se asoma el filo. Con 19,6 mm de ancho, la tapa no es de las que más cubren y ese espacio por debajo del filo no solo deja mucho volumen de afeitado donde se puede meter piel pero también aleja el peine creando un plano de afeitado más vertical.
Puntuación: 16 puntos
Material/Construcción: 4
Acabado: 4
Tolerancias: 4
Forma cabezal/ peine: 4
Agarre
El mango es corto, no os voy a engañar. Es completamente fiel a los mangos de ese periodo y eso es una gran ventaja cuando la idea es crear una réplica que permanece fiel al espíritu de diseño que predominaba en aquellos tiempos.
Esta longitud reducida no tiene porque ser un problema. El agarre se compone de dos elementos críticos, la fricción del material y las formas o la textura que tiene el mango. Sobre el primer elemento podemos ser breves. No tiene fricción. El pulido es tan bueno que no tiene más fricción que el de cualquiera maquinilla de acero inoxidable pulido, es decir, muy poco.
Formas sí que tiene. La parte central del mango es hexagonal y tiene unas superficies bien demarcadas. Es la parte que más invita a los dedos para agarrar. Eso también significa que el corazón se puede ubicar en el rebaje justo por encima del pomo. Un agarre de dos dedos en toda regla.
La parte rebajada por encima de la parte central y por debajo del cuello también parece invitar a un agarre ahí pero no es tan cómodo. Primero es que los dedos quedan muy cerca del cabezal y segundo, y más importante, el agarre que proporcionan las superficies planas de la parte central, desaparecen en esa parte cilíndrica y lisa justo por encima. El pulgar y el índice impiden que la maquinilla pueda rotar entre los dedos y ese rebaje cilíndrico y pulido reduce esa capacidad. El agarre tiene que ser en la parte central.
El mango es hueco para reducir peso y eso se nota en le peso de la maquinilla pero también en el equilibrio. El buen acabado de todos los bordes y el pulido de espejo garantizan mucho confort. El mango se siente muy táctil y es un gusto manosearlo. Nada molesta.
Pero la comodidad desvanece cuando cambiamos de agarre. En el agarre invertido nos encontramos con otro rebaje cilíndrico. Ahí los dedos encuentran poca resistencia y es mejor agarrar por el pomo aunque eso no sea una posición cómoda. Igual con el agarre horizontal donde la escasa longitud no ayuda y el punto de agarre natural se encuentra justo en ese rebaje sin fricción. Eso penaliza los agarres alternativos con este mango.
El deslizamiento del cabezal no es malo porque tiene todos los elementos para hacerlo bien. Una tapa bastante plana, un peine con buena superficie frontal con rebajes y bastante espacio entre tapa y peine. Pero siempre hay un tercer elemento que determina el uso del plano de afeitado, el filo de la cuchilla. Y en este caso la maquinilla nos presenta con una exposición positiva que nos hace elegir entre tres cosas. Hacer riding the cap lo que nos obliga a controlar mucho mejor la maquinilla, hacer riding the bar que es mucho más fácil de mantener pero crea un ángulo de corte más abierto o usar el plano de afeitado de la maquinilla y usar la exposición que marca para apurar más.
No todo el mundo es capaz de hacer riding the cap y no todo el mundo tiene una piel que resiste un ángulo de corte abierto del riding the bar o del plano de afeitado diseñado. Esto limita la eficiencia usable de este plano de afeitado. Si no se usa cuchilla, desliza como las mejores pero una cuchilla hace falta y en ese caso, las cosas cambian.
Puntuación: 16 puntos
Seco/Mojado: 4
Confort: 5
Control: 3
Deslizamiento cabezal: 4
Manejo
El peso de la maquinilla es muy bueno. De nivel del titanio, pasando poco de los 60 gramos. Eso la convierte en una maquinilla que no es pesada. Pero para convertirla en una maquinilla ligera, el equilibrio también tiene que colaborar y en esta maquinilla eso no es así.
El mango es hueco y eso le da a la maquinilla un reparto de peso del 51/49%. La mayoría del peso se encuentra en el cabezal y eso se nota. No podemos buscar la razón de este (des)equilibrio solamente en el cabezal. El mango también merece nuestra atención. Además de ser corto, lo han hecho hueco. Esto suena bien en teoría porque reduce el peso total de la maquinilla pero no es buena idea si no respeta un equilibrio útil y cómodo.
Y eso es lo que ocurre con esta configuración. El mango es muy ligero mientras que el cabezal contiene la mayoría del peso. Eso significa que el cabezal siempre va “tirándonos” de la mano y con un mango tan corto, es muy difícil contrarrestar esa acción.
El cambio de cuchilla es cómodo. Los laterales cortos del cabezal cubren a la cuchilla y por tener un interior bastante plano, la cuchilla se coloca perfectamente en las guías aún sin estar apretado el cabezal. Como siempre con maquinillas de tres piezas, sigue siendo necesario de acercar los dedos al filo de alguna manera para poder (des)enroscar.
La limpieza tampoco es demasiado difícil de hacer. El material atrae huellas pero el interior de la tapa y placa es bastante fácil de limpiar y la maquinilla enjuaga bien. Los canales del peine también se limpian bastante bien por el desnivel que hay con el frontal del peine y el interior de los canales.
Puntuación: 18
Equilibrio: 5
Peso: 5
Modelo: 4
Limpieza: 4
Afeitado
Ya sabéis que el gap es importante en la geometría de una maquinilla porque significa el espacio que hay entre filo y peine. Cuanto menos o más espacio hay, menos o más piel se puede introducir en ese espacio y, al presionar, más piel abollada podemos crear.
Hay gaps reducidos en maquinillas que cortan mucho. La R41 es un buen ejemplo porque tiene un gap casi inexistente pero corta un montón y hay maquinillas con gaps grandes que no se sientan cuando cortan. Un buen ejemplo es la Gloria con la placa Celestial que tiene un gap de 1,15 mm pero que se pasa por la cara como la seda. Y eso que tiene, o quizás gracias a que tiene, un peine abierto.
Los otros dos elementos importantes de la geometría, la exposición y el ángulo de corte, son determinantes para cómo se siente el corte en la piel. Un ángulo más abierto intenta cortar los pelos cada vez menos raso con la piel y cada vez se convierte más en un rastrillo. Y una exposición positiva nos hace sentir más filo porque se acerca más a la piel y se puede sentir como irritante o incómodo. También hay que tener mucho más control sobre la presión que uno aplica con una exposición positiva. No hay mucho margen de seguridad con el filo que va por delante de todo. Y siempre teniendo en cuenta que hay mucho espacio donde acercar la piel al filo.
Lo que sí hacen estos dos elementos es ofrecernos un apurado potencialmente muy profundo. Y digo potencialmente porque uno tiene que tener la capacidad de lograrlo. No es solo técnica lo que necesita uno para poder obtener ese apurado sobresaliente pero uno también tiene que tener una piel que soporta esa cantidad de cuchilla. Al pasar la maquinilla por partes donde la piel queda más expuesta y está más tensada alrededor de los huesos faciales (linea de mandíbula, mentón) o en superficies donde puede estás menos tensada (cuello), con una exposición positiva hay que tener mucho más cuidado porque la piel no tiene margen de “retroceder” ante el filo.
Y eso resta eficiencia porque todos tenemos esas superficies que son difíciles de afeitar donde aplicando algo de presión, nos sale un afeitado de 10. Pero aplicando esa misma presión con esta maquinilla te puede salir una gloria de 10. Esta maquinilla te obliga a usar superficies lo más lisas y tensadas posible para repartir ese poder cortante que representa ese filo adelantado.
El cabezal se controla bien. El perfil aplanado y el acabado bueno nos permite pasar por cualquier superficie o espacio sin problemas. Siempre que midamos bien la distancia de exposición del filo. Y esto también se nota en la cuchilla que usamos. Si usamos una cuchilla afilada podremos cortar los pelos casi en el aire por tener el filo expuesto pero sin el control necesario, nos cortaremos antes. Con una cuchilla menos poderosa, tendremos algo más de margen de seguridad de corte pero tampoco podemos aplicar demasiada presión para compensar ese poco poder cortante porque nos pasaríamos rápido de rosca. Aún así, siempre prefiero usar una cuchilla más afilada que una Derby en esta maquinilla. A la Derby no le ayuda nada este cabezal pero con cuchilla afilada por lo menos te deja todo el filo libre para uso…con técnica y cabeza.
No considero que la Thot sea una maquinilla indulgente. Es una maquinilla con mucho poder de eficiencia pero con un margen de control reducido. Como los Lamborghinis o Porsches de los años 70. Mucho poder al eje trasero pero cuando empieza a derrapar, ya estás aparcado en la valla. Si sabes bien lo que haces, te puedes divertir. Si no, mejor subirte a un VW Golf GTI.
Puntuación: 16 puntos
Apurado: 5
Control cabezal: 4
Cuchilla: 4
Indulgente: 3
Calidad/Precio
Esta maquinilla es la que menos me ha convencido de las réplicas que ha fabricado Yaqi a nivel estético. Y no es porque sea una réplica porque si fuera nueva, hubiera tomado las mismas cosas en consideración. Hay unas cuantas cosas que chocan conmigo en el ámbito de la estética.
Los mangos cortos nunca los he considerado bonitos. Pueden tener sus ventajas y puede haber razones técnicas para montar un mango corto. Eso lo puedo apreciar pero no en lo estético. El segundo punto es que no veo la tapa y la placa base en equilibrio. La tapa me parece demasiado gruesa para lo que es la placa base. La Yaqi Cerberus por ejemplo, tiene una tapa mucho más fina y que se relacionaba mejor con la placa base.
Y el tercer elemento que no me convence es la geometría del cabezal. Comprendo que la geometría es una cosa técnica pero uno también tiene ojos y yo veo como queda la cuchilla dentro de ese gap y como se relacionan los ángulos de tapa y peine. No lo percibo como unas medidas compensadas. Funcionan sí, pero no me alegran la vista.
Por los retos que te propone esta maquinilla no la puedo considerar una compra a ciegas. Tiene muchas cosas a su favor que la convierten el una compra con recompensa. Está bien fabricada, tiene un pulido espectacular y es una réplica muy bien hecha de una maquinilla vintage. Pero también tiene una geometría que no va a ser para cualquiera y te tienen que ir bien las maquinillas con un equilibrio en desequilibrio y un mango corto.
Esta maquinilla tendrá el mismo valor que puede tener una de las otras maquinillas Yaqi que están basadas en una maquinilla histórica. Tienen poder de colección porque la historia detrás siempre llama la atención. Pero el uso de esta no es el más intuitivo. Eso le podría restar valor aunque yo no se lo he hecho.
Y no, yo no podría vivir con esta maquinilla el resto de mi vida. Ya solamente por el mango corto. Mantengo dos maquinillas en mi colección con mangos (demasiados) cortos para mi gusto. La Tatara Muramasa y la Merkur 34c HD. Las mantengo porque una es un ejemplar de técnica sobresaliente y la otra es un ícono del afeitado. Pero no es porque me gusten sus mangos.
Y para que una maquinilla se pueda convertir en la única para el resto de la vida, debe ofrecerme algo de todo pero más que nada “buenos” afeitados. Afeitados profundos, sin irritación y con facilidad y comodidad. Esta me ofrece vértigo a cubos que también está bien si la llevara conmigo a Port Aventura.
Puntuación: 10 puntos
Estética: 3
Recompensa: 3
Valor en 25: 3
Única maquinilla: 1
Conclusión
Sigo aplaudiendo a Yaqi por recrear estas maquinillas históricas de mediados del siglo pasado. Maquinillas que vivían una época donde el afeitado clásico era relativamente nuevo y un fabricante tenía la oportunidad de distinguirse haciendo cosas muy buenas, muy bonitas o muy buenas y bonitas a la vez. No se miraba la eficiencia de producción o los costes de material y trabajo. Se miraba cual era el techo de lo que había y cómo se podía sobrepasar ese techo.
Y eso nos ha dado unas maquinillas preciosas que aún podemos admirar hoy en día y unos avances técnicos de los que disfrutamos con nuestras maquinillas “modernas”. Todo ya se ha inventado en el afeitado clásico justamente porque en estos tiempos se lo estaban inventando todo!
Esta Yaqi Thot para mí no es perfecta. El afeitado puede ser difícil y el mango corto…qué más voy a decir? Pero lo que también es, es un pedacito de historia que Yaqi, con mucho valor, ha reproducido para que lo podamos disfrutar. Tanto de la maquinilla, como de todas las historias que hay detrás de los nombres. Y por eso, la Yaqi Thot merece todo mi respeto.
Puntuación final: 74 puntos
